Qué hace básico a un acorde abierto
Básico no quiere decir fácil de pisar. El Do mayor abierto, sin ir más lejos, te obliga a estirar el anular hasta la quinta cuerda mientras el índice se queda en la segunda. Lo que los hace básicos es dónde están: se tocan en los tres primeros trastes y usan cuerdas al aire, así que la mano izquierda pisa dos o tres notas en vez de las seis.
Con cuerdas al aire, algunas notas siguen sonando mientras los dedos cambian de sitio. Eso depende del acorde y de la digitación que elijas: una cuerda al aire viene bien en una forma y en otra hay que apagarla. En afinación estándar, las notas al aire son Mi, La, Re, Sol, Si y Mi. Para hacer Mi menor abierto pisas la quinta y la cuarta cuerda en el segundo traste, y el La y el Re pasan a ser Si y Mi.
Los acordes abiertos se agrupan por tonalidades. Con los ocho principales tienes los acordes que más se usan en las tonalidades más habituales de la afinación estándar.
Los ocho acordes y en qué orden aprenderlos
Este es un orden posible: empiezas por mi menor, que solo usa dos dedos, y sigues con posiciones que aprovechan gestos que ya conoces. Cuando la canción que estás aprendiendo pide otros acordes, adáptalo.
| Orden | Acorde | Dedos | Qué te da |
|---|---|---|---|
| 1 | Mi menor | 2 | Permite comprobar el sonido de seis cuerdas con solo dos dedos apoyados. |
| 2 | La menor | 3 | Mueve medio y anular de mi menor una cuerda hacia los agudos y añade el índice en la segunda cuerda, traste 1. |
| 3 | Mi | 3 | El la menor trasladado de vuelta. Tres acordes y solo has aprendido una forma. |
| 4 | La | 3 | Tres dedos en fila en el mismo traste. Estrecho al principio, cómodo después. |
| 5 | Re | 3 | El primer triángulo. Solo suenan cuatro cuerdas, así que además enseña a no tocar las dos graves. |
| 6 | Sol | 3 | Practica separar los dedos entre cuerdas graves y agudas. |
| 7 | Do | 3 | Desde la menor, mantén índice y medio y mueve el anular a la quinta cuerda, traste 3. |
| 8 | Re menor | 3 | Coloca el índice en la primera cuerda, traste 1, y toca solo las cuatro cuerdas agudas. |
Mi mayor y La menor son exactamente la misma forma de dedos, movida una cuerda hacia los agudos. Mi menor es esa misma base sin el índice. Cuando lo ves como una sola forma que se mueve, te ahorras memorizar tres posiciones distintas.
Fa mayor no está entre estas ocho formas abiertas. Completo, en primera posición, pide cejilla en el primer traste. La versión de cuatro cuerdas se puede tocar sin cejilla, pero pierde el bajo y no suena tan lleno como las formas abiertas.
Familias de acordes por tonalidad
La secuencia Sol mayor, Re mayor, Mi menor y Do mayor sale en muchísimas canciones porque junta los grados I, V, vi y IV de la escala de Sol mayor. Las notas de esos cuatro acordes están todas en esa tonalidad, y además aprovechan las cuerdas al aire de la afinación estándar.
Si cambias por dónde empieza la secuencia, cambia el centro tonal que se oye. Empezar la rueda por Mi menor lleva la cadencia al relativo menor, con exactamente las mismas notas y sin mover ni una posición de la mano izquierda.
La tonalidad de Do mayor junta Do, Fa, Sol, La menor, Re menor y Mi menor. Como comparte Mi menor, Sol mayor y La menor con la de Sol mayor, cada tonalidad nueva te pide pocas posiciones que no tengas ya.
- Sol mayor: Sol, Do, Re, Mi menor (grados I, IV, V, vi).
- Do mayor: Do, Fa, Sol, La menor (grados I, IV, V, vi). Aquí toca resolver el Fa mayor.
- Re mayor: Re, Sol, La, Si menor (grados I, IV, V, vi).
- La menor: La menor, Re menor, Mi mayor, Sol mayor (funciones en modo menor).
Cómo se cambia de acorde
Lo que de verdad cuesta no es colocar un acorde suelto, sino encadenar dos sin que la mano derecha pierda el pulso.
El error típico es levantar todos los dedos a la vez, buscar la forma siguiente en el aire y volver a apoyarlos todos juntos. Esa pausa rompe el compás. El arreglo pasa por conservar los puntos de contacto que los dos acordes tienen en común.
Entre Mi menor y Sol mayor, según la digitación que uses, un dedo puede hacer de guía. Entre Do mayor y La menor, dos dedos se quedan en la misma cuerda y el mismo traste. Cuando encuentras ese dedo común, el salto se convierte en un giro sobre él.
- Pon el primer acorde y mira dónde va cada dedo. Pon el segundo y mira qué trastes ocupa.
- Busca si algún dedo está en la misma cuerda y el mismo traste en los dos. Ese dedo no se levanta durante el cambio.
- Practica el cambio despacio, sin rasguear, con el dedo común fijo.
- Añade el pulso de la mano derecha a un tempo lento, tan lento que te dé tiempo a llegar.
- Sube el tempo con el metrónomo solo cuando encadenes cinco repeticiones seguidas y limpias.
El metrónomo saca a la luz las pequeñas paradas justo antes de entrar un acorde, y te obliga a llegar a tiempo.
Los acordes en el catálogo de tablaturas
De las 56 tablaturas publicadas en el catálogo, 20 traen diagramas de acordes en el propio archivo, y entre todas suman 107 posiciones distintas.
Hay tantas porque las tablaturas de piezas a varias voces o de fingerstyle cuentan cada inversión, cada bajo alternado y cada séptima o novena añadida como una posición aparte.
En la tabla puedes consultar los acordes detectados en el catálogo. Lo frecuente que sea cada uno describe esta selección de transcripciones, no qué parte de toda la música se puede acompañar con ocho posiciones abiertas. Y reconocer el nombre de un acorde tampoco te asegura que en un arreglo esté digitado como la forma abierta que aprendiste.
La ficha de cada acorde en la web lista las canciones del catálogo donde aparece esa digitación exacta.
De los acordes abiertos a la cejilla
Los acordes abiertos solo sirven en las tonalidades que se llevan bien con las cuerdas al aire de los tres primeros trastes. Para tonalidades como Si bemol mayor o Fa sostenido menor hay que mover las formas por el diapasón con cejilla.
Las posiciones con cejilla salen de las formas abiertas de Mi mayor y La mayor. El índice hace de cejuela en el traste que toque y los otros tres dedos repiten la digitación que ya sabes.
Con una cejilla mecánica (capotraste) puedes llevar estas mismas ocho digitaciones abiertas a cualquier traste del mástil. Cambia la altura, la digitación es la misma y no pierdes el sonido de las cuerdas al aire.
Práctica guiada: de Mi menor a La menor
En las cifras de acordes, leídas de la sexta a la primera cuerda, el 0 quiere decir que la cuerda suena al aire, sin pisar ningún traste, y tiene que vibrar libre. La x quiere decir que esa cuerda no suena: o la mano derecha no la toca o la mano izquierda la apaga rozándola. Así, Mi menor se escribe 022000 (suenan las seis cuerdas, con los dedos en el segundo traste de la quinta y la cuarta) y La menor se escribe x02210 (la sexta queda fuera, la quinta suena al aire y se pisan la cuarta, la tercera y la segunda).
Por cierto, las seis cuerdas al aire en afinación estándar (Mi2, La2, Re3, Sol3, Si3, Mi4) forman el conjunto Mi-La-Re-Sol-Si-Mi, y eso no es un acorde de mi menor con novena: tiene una cuarta justa (La) y le falta la novena mayor (Fa sostenido).
Para que el cambio salga sin tropiezos, empieza por Mi menor con el medio (dedo 2) en la quinta cuerda, segundo traste, y el anular (dedo 3) en la cuarta cuerda, segundo traste. Para pasar a La menor (x02210) no hace falta deshacer la mano en el aire: mantén la distancia entre los dedos 2 y 3 y muévelos juntos una cuerda hacia los agudos. El dedo 2 pasa de la quinta a la cuarta cuerda (segundo traste), el dedo 3 pasa de la cuarta a la tercera (segundo traste), y el índice (dedo 1) baja a pisar la segunda cuerda en el primer traste. Los tres se mueven como un bloque.
Para comprobar que el acorde suena limpio, haz esto: 1. Toca cada cuerda una a una, de la quinta a la primera, con la púa o con el pulgar. 2. Escucha que cada nota salga definida, sin zumbidos ni notas mudas. 3. Mira que las yemas caigan verticales sobre el diapasón, para no rozar las cuerdas de al lado. 4. Repite la comprobación cuerda por cuerda al volver a Mi menor, y asegúrate de que la sexta vibra libre.
Si la primera cuerda suena apagada en La menor, mira si el índice la está rozando. Corrige el apoyo poco a poco y vuelve a tocar esa cuerda, con la muñeca cómoda. Si la tercera zumba, acerca la yema al metal del traste sin ponerla encima. Un zumbido también puede venir del ajuste de la guitarra, así que apretar más no siempre lo arregla. Si te suena la sexta en La menor, practica empezar el rasgueo en la quinta. Ese Mi grave pertenece al acorde y no es una disonancia, pero cambia el bajo que esperabas oír.
Como ejercicio, elige un pulso cómodo, por ejemplo 50 o 60 pulsaciones por minuto. Rasguea Mi menor en el primer pulso de un compás de cuatro tiempos y prepara La menor para el primer pulso del compás siguiente. Al principio puedes soltar el acorde en el cuarto pulso para tener tiempo de mover los dedos. Ese pulso también se cuenta: que la mano pare no significa que la cuenta pare. Alterna un compás de cada acorde. Cuando el cambio salga seguido, acorta el tiempo de preparación y escucha mejor cómo enlazan los dos sonidos.