Metodología de datos

Tres unidades distintas, y conviene no confundirlas

Casi todos los malentendidos con cifras de este tipo vienen de mezclar tres cosas que se parecen. Aquí están separadas, y cada número que publicamos dice cuál de las tres cuenta.

Canción publicada

Una página de este sitio: un arreglo elegido, medido, explicado y publicado. Hoy son 55. Es la unidad de todo lo que ves en el catálogo y en las páginas que lo agrupan.

Tablatura analizada

Un fichero de Guitar Pro que hemos descargado y abierto para medirlo, se publique o no. Hoy son 1.341. Casi todas no se publican: son las candidatas entre las que se elige, y siguen midiéndose.

Pista

Cada instrumento dentro de una tablatura: la guitarra rítmica, el bajo, la batería, la voz. Hoy son 6.982, unas cinco por tablatura. Es la unidad de los estudios sobre instrumentos, afinaciones y cuerdas.

Cuando una cifra de este sitio dice «de las canciones publicadas», habla de la primera. Cuando dice «del corpus», habla de la segunda o la tercera y siempre dice cuál.

Qué es el corpus y qué sesgo tiene

Además del catálogo publicado, tenemos un conjunto mucho mayor de tablaturas medidas: son las versiones candidatas que se descargaron para elegir la ganadora de cada canción, más las de canciones que aún no han salido. De ahí salen nuestros estudios.

Su tamaño exacto, con fecha: 1.341 tablaturas analizadas y 6.982 pistas dentro de ellas, con corte a 4 de agosto de 2026. Conocemos muchas más versiones que esas —el catálogo de referencia tiene decenas de miles—, pero solo se han descargado y medido las que aparecen aquí, y esa es la cifra que usamos.

Y aquí va lo importante, que es lo que casi ningún estudio de este tipo declara: no es una muestra aleatoria. Las tablaturas medidas las eligió nuestro propio proceso siguiendo la valoración y la popularidad de cada versión, así que están sesgadas hacia lo que mucha gente busca y hacia las transcripciones mejor valoradas.

Qué significa eso al leer un porcentaje nuestro: describe lo que hay en las transcripciones populares de guitarra, no lo que toca la gente en su casa ni lo que se publica en un disco. Son cosas distintas, y presentarlas como la misma sería falsear el resultado. Con el sesgo dicho, la cifra sigue valiendo y además se puede citar.

El corpus crece cuando el proceso descarga y mide versiones nuevas. Las cifras de esta página y las de los estudios se cuentan al servirse, así que la fecha de corte de arriba se mueve sola con ellas.

Qué se mide del fichero, campo por campo

Todo esto se calcula abriendo el fichero de Guitar Pro y recorriendo sus notas. Ninguno de estos datos se copia de ninguna parte.

Afinación

La nota de cada cuerda al aire, tal como la declara la pista. Se lee como seis números de altura y se traduce a nombres; cómo se normaliza está más abajo.

Cejilla al aire

En qué traste va la cejilla si la pista la declara. Un cero es «sin cejilla», no «no consta».

Tempo y compás

Las pulsaciones por minuto y la métrica que declara la partitura. Si la pieza cambia de tempo, se registra el inicial.

Compases totales y activos

Cuántos compases tiene la pieza y en cuántos suena esa pista concreta. Su cociente es la cobertura: qué parte de la canción está tocando ese instrumento.

Densidad de notas

Cuántos ataques caen por tiempo, de media y en el tramo más denso. Es lo que separa un acompañamiento de un solo.

Registro y traste máximo

La nota más grave y la más aguda de la pista y hasta qué traste hay que subir. Mide cuánto mástil se recorre.

Técnicas

Qué recursos aparecen —ligados, bends, armónicos, apagados, slides y otros— y cuántas veces. Se leen de las marcas de la partitura, no se deducen del sonido.

Número de cuerdas

Cuántas cuerdas declara la pista. Ojo al leerlo: una pista de piano o de voz escrita en un editor de guitarra también declara seis, así que este dato solo significa algo en pistas de instrumentos de cuerda.

Categoría de instrumento

A qué familia pertenece la pista —guitarra, bajo, batería, voz, teclado y demás—, deducida del instrumento que declara y de si es percusiva. Es una clasificación nuestra, no una etiqueta del fichero.

Acordes con digitación

El nombre y la posición de cada acorde, pero solo si quien hizo el arreglo incrustó los diagramas. Es el dato con menos cobertura de todos y por eso se declara siempre.

Qué viene de la fuente externa y se cita como tal

Estos datos no los medimos: los trae la ficha pública de Ultimate Guitar, que es la fuente que se consulta para localizar y ordenar las versiones. Se citan como suyos y no se presentan como medición nuestra.

Dificultad declarada

El nivel que la ficha externa asigna a esa versión. Cuando existe, es el que se publica, y nuestra propia medición se conserva al lado para poder contrastarlas.

Tonalidad

La tonalidad que consta en la ficha. No la deducimos de las notas: cuando no consta, la ficha de la canción sencillamente no la muestra.

Valoración y popularidad

La puntuación, los votos y las veces que se ha consultado esa versión. Es lo que ordena la cola de producción y no aparece en la página de la canción.

Metadatos de la pieza

Título, artista y a qué versión corresponde la transcripción, que es lo que permite emparejarla con lo demás.

Lo que no tomamos de fuera: ningún dato técnico del arreglo. Si un número describe cómo suena o cómo se toca la pieza, lo hemos medido nosotros sobre el fichero.

Cómo se normaliza una afinación

La misma afinación se escribe de muchas maneras, y si no se unifican, dos canciones idénticas acaban contadas como dos afinaciones distintas. El nombre puede venir de la ficha externa —«Celtic», «Half-Step Down», «D Tuning»— o del fichero, que no trae ningún nombre sino las seis alturas de las cuerdas.

Cada afinación tiene una única clave interna y todas sus escrituras conocidas apuntan a ella. Así, «Celtic» y «DADGAD» son la misma, y también lo son «Half-Step Down» y «medio tono abajo». Manda el nombre de la ficha cuando lo hay y el fichero cuando no.

Hay un caso que engaña y que hay que resolver: la misma afinación escrita una octava más arriba, que es habitual en las transcripciones. Las alturas son otras y la afinación es la misma, así que se reduce a su equivalente en vez de crear una entrada nueva.

Cuando una afinación no corresponde a ninguna conocida, no se pierde ni se cuenta como estándar: se registra aparte, con la lista literal de sus cuerdas, y aparece en nuestros recuentos como afinación sin nombre. Un dato desconocido y un dato normal tienen que poder distinguirse.

La afinación estándar se cuenta como cualquier otra pero no tiene página propia: agrupa a la mayoría del catálogo, así que su listado sería el catálogo otra vez.

Cómo se normaliza un acorde

Un acorde llega con el nombre que le puso quien hizo el arreglo, y las cifras se escriben de formas distintas para la misma cosa. Se reducen a una clave común, y de esa clave —no del nombre escrito— cuelga todo lo que decimos de ese acorde.

De cada acorde se guarda además su digitación: qué traste se pisa en cada cuerda. Es lo que permite decir con cuántas posiciones distintas aparece un mismo acorde en el repertorio, que es un dato que solo se puede tener leyendo los ficheros.

Se descartan dos casos, y conviene saber por qué. Los diagramas con las seis cuerdas apagadas, que aparecen cuando el fichero declara el nombre del acorde sin ninguna digitación; y los de una sola cuerda, que son golpes parciales a los que se les puso el nombre del acorde que sonaba. Pintarlos sería enseñar un diagrama que no es un acorde, y contarlos haría que el recuento no cuadrara con lo que se ve.

Y lo que no se hace: cuando el fichero no trae los acordes, no se deducen de las notas. Sería un análisis armónico nuestro presentado como si viniera del arreglo, con un margen de error que nadie ha medido.

Con qué cobertura cuenta cada dato

Ningún dato consta en el cien por cien de las canciones, y la diferencia entre unas y otras es grande. Esta tabla se cuenta al servir la página, sobre las canciones publicadas.

La lectura de esa tabla es la que hay que tener delante al usar cualquier cifra de este sitio: un porcentaje sobre los acordes se calcula sobre las canciones que los declaran, no sobre el catálogo entero, y así es como lo decimos siempre.

La cobertura baja no se disimula rellenando huecos. Una ficha con menos líneas es una ficha honesta.

Qué no se puede concluir de estos datos

Estas mediciones describen transcripciones, no música grabada ni hábitos de nadie. La distancia entre las dos cosas es donde se equivocan casi todos los titulares de este tipo.

• No dicen nada de la grabación original: qué instrumentos suenan en el disco, cómo se grabó o qué tocó quien la compuso. Una transcripción es la lectura que hizo una persona, y puede simplificar, añadir o equivocarse.
• No dicen qué toca la gente. Dicen qué se transcribe y qué transcripciones son populares, que se le parece pero no es lo mismo.
• No son una muestra aleatoria del repertorio de guitarra. Están sesgadas hacia lo popular y lo bien valorado, y ese sesgo empuja hacia lo mismo en todos nuestros recuentos.
• Una ausencia no es un cero. Que un dato no conste significa que no lo sabemos, y por eso los porcentajes se calculan siempre sobre las filas que lo traen y se dice cuántas son.

Con esas cuatro advertencias delante, las cifras se pueden usar y citar. Sin ellas, cualquiera de nuestros porcentajes se puede convertir en una afirmación que los datos no sostienen.